他是三国时期的大书法家，文房四宝墨的发明者

韦诞还有个比笔更牛的手段，据传：墨是他发明的。

宋赵彦衡云：

“仲将之墨，一点如漆”。韦诞墨、张芝笔、左伯纸并称“三绝”。他曾上奏云：“蔡邕自矜能书，兼斯、喜之法，非流统绮素，不妄下笔。夫工欲善其事，必先利其器，若用张芝笔、左伯纸及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以逞径丈之势，方寸千言”。由此可见，他自认为做笔不及张芝，做墨却是三绝。

有个故事，说韦诞有本蔡邕的《九势》，钟繇听说了，找韦诞借，被韦诞拒绝了，钟繇气的当场吐血三口，并暗自发誓，一定要得到此书。等到几年，韦诞一病呜呼哀哉了。钟繇找人半夜挖开韦诞的坟，终于得到《九势》，由此，书艺大进。我小时候真读过这个故事，故事是好，可惜是编的。

钟繇死的时候，韦诞活的好好的！钟繇死于公元230年，而韦诞死于公元253年。钟繇死后，韦诞又活了23年，才去找钟繇碰头谈书法去了。

我讲个故事，真的，保证是真的。魏明帝造凌云台，命令韦诞题榜。谁知道工人未知就里，把没有写好字的榜钉好了，钉上去了。台子离地二十五丈，没有办法，只好让韦诞钻进笼子里，用辘轳把他拉上去，凌空书写。韦诞非常害怕，随着笼子慢慢拉上去，越高，晃得越厉害，韦诞越害怕。等到韦诞战战兢兢地写完字，被放回地面时，大家全都惊呆了。上去的时候，韦诞的头发胡须都是黑的，下来以后，韦诞的头发相须全都变白了。事后韦诞告诫子孙，千万不要再习练大字楷法了。可见，这件事对韦诞造成的心理阴影面积有多大！

唐张怀瓘《书断列传》说：

“魏明帝凌云台成，误先钉榜，未题署。以笼盛诞，辘轳长絙引上，使就榜题。去地二十五丈，诞危惧，戒子孙，绝此楷法”

韦诞是张芝的学生，韦诞书写的隶书、章草、飞白等等，笔法精妙。他还能写小篆，自创了一种叫做剪刀篆的篆法，剪刀篆还有一个名字，叫金错书。韦诞诸书并善，尤其精于题榜大字。他还学邯郸淳的书法，韦诞的书法欣赏特点是如龙盘虎据、剑拔弩张，张扬中显沉稳，沉稳中见张扬。

魏明帝青龙年间，洛阳、许昌、邺三都，大兴土木，新建的宫殿，亭阁楼台刚刚落成，明帝下诏，命令韦诞题署匾额，以做为这些场所永久的制式，给后人留下足以称道的法度。明帝赐给他御用的笔墨，他说不好使用，并启奏明帝说：“蔡邕认为自己得到了斯喜的书法精妙之处，不是上等的材料不肯随便下笔。想要做好一件事时，必须先准备好充分合手的好工具。如果我用的是张芝制造的笔，左伯制造的纸，和臣下自己制造的墨，再配合我的手，就是书写一丈那么大的字我也能姿意的表现，即使在方寸小的地方写下千言小字，对我来说，也不是难事。我写出来的书法的精妙程度，完全可以跟索靖的书法比一比"。

书法家的自信不是盲目的自恋，而是由文化自信作为立足的根本。文化自信哪里来，读书。韦诞有最好的师承，有来自于对张芝的学习，有来自于对身边优秀人物的学习，比如钟繇。一个优秀的团队对艺术家的养成、创作都是至关重要的。韦诞身边有他的儿子韦熊、他的哥哥韦康，大书法家钟繇，以及钟繇的儿子钟会，他们都都擅长书法。学习的目的限制了瞎造、乱造，闭门造车；而有素质、并有创造力的团队的形成，会推着你向前走。对自秦至今书法史的阅读、推演，发现一个现象，这里的人物没有一个是纯粹的书法家，他们基本都是学问家，或是其他通才，然后才是书法家。

比如张芝，他的父亲的丰功伟绩，足以让他躺在里面，享受一生。而他自己被评定为“不是文宗，就是将表”的人物，偏偏成了“草书之祖”，他制造的“张芝笔”，更是成了韦诞口中的神兵利器。钟繇，官至太傅，怎么来的？文治武功，书法于他是余事，就是个玩，玩出了“钟张”，和张芝并列；玩出了“钟王”，和王羲之并列。远绍李斯，李斯什么人？大政治家、大学问家、大文学家，一篇《谏逐客书》，成了中国自他以后所有文选的必选范本。反观现今艺术界，斤斤计较于各种展览，斤斤计较于各种忽悠，斤斤计较于各种碑帖，斤斤计较于各种人脉。何尝有一个是创造型的人物？哪怕把章草再创造回简帛隶书；或是针对隶书，创造一个贵书。一片叫好声中，落幕的是这个时代对文化的欠缺；一片忽悠声中，是对自许成功的暗许。